現(xiàn)代歌仔戲《燕歸巢》劇照。

現(xiàn)代歌仔戲《燕歸巢》劇照。

現(xiàn)代歌仔戲《燕歸巢》劇照。

廈門(mén)網(wǎng)訊（廈門(mén)日?qǐng)?bào)記者 陳冬 圖/廈門(mén)歌仔戲研習(xí)中心 提供)“當(dāng)代農(nóng)村青年創(chuàng)業(yè)的故事真精彩！”“沒(méi)想到傳統(tǒng)的歌仔戲也能和流行藝術(shù)結(jié)合！”8月3日、4日晚，廈門(mén)歌仔戲研習(xí)中心全新創(chuàng)排的現(xiàn)代歌仔戲《燕歸巢》在閩南戲曲藝術(shù)中心連演兩場(chǎng)。該劇首次將“鄉(xiāng)村振興”這一現(xiàn)實(shí)題材搬上歌仔戲舞臺(tái)，通過(guò)戲曲藝術(shù)手法，以散文詩(shī)般的畫(huà)面，再現(xiàn)新時(shí)代鄉(xiāng)村振興背景下的閩南農(nóng)村生活。

劇本改了十幾稿，直到7月初才落地排練，劇組主創(chuàng)、演員每天三班倒，加班加點(diǎn)，一個(gè)動(dòng)作、一句唱詞、一個(gè)眼神，不斷打磨……連續(xù)奮戰(zhàn)20多天，在首演舞臺(tái)上，一眾優(yōu)秀演員的表演讓人耳目一新。

8月4日晚，福建省文化和旅游廳還組織召開(kāi)了現(xiàn)代歌仔戲《燕歸巢》專(zhuān)家研討會(huì)暨2023年第13期藝術(shù)精品創(chuàng)作“火花茶會(huì)”。與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家對(duì)劇目表示充分肯定，并從題材立意、戲劇結(jié)構(gòu)、二度呈現(xiàn)等方面的提升提出了意見(jiàn)和建議。該劇將進(jìn)一步吸納專(zhuān)家、觀眾各方面意見(jiàn)，不斷打磨修改。

捕捉鄉(xiāng)村振興故事 青年演員肩挑重任

廣袤的田野，為許多人提供了人生出彩的舞臺(tái)。作為整個(gè)社會(huì)力量中最積極、最有生氣的力量，青年在返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、振興鄉(xiāng)村中扮演著重要角色。《燕歸巢》圍繞著“都市和鄉(xiāng)村、出走和回歸”鋪陳展開(kāi)，將筆墨對(duì)準(zhǔn)閩南鄉(xiāng)村，在戲劇中捕捉鄉(xiāng)村振興的實(shí)踐故事。

“日頭出來(lái)啰紅艷艷咧，山高路遠(yuǎn)啰沒(méi)輕擔(dān)咧。綠水青山啰人人愛(ài)咧，好景就在啰白云間咧……”一曲清脆的高山褒歌，唱出了返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年逐夢(mèng)的心聲。劇中，懷揣建設(shè)新農(nóng)村、打造新業(yè)態(tài)夢(mèng)想的青年高志勇、金燕、小良和曉琪等，從臺(tái)灣、上海回到他們深深眷念的家鄉(xiāng)高山村創(chuàng)業(yè)。他們帶著新思路和新技術(shù)，用激情、智慧和汗水耕耘這片熱土。在艱辛的創(chuàng)業(yè)歷程中，他們分享了喜悅和幸福，收獲了愛(ài)情和希望。

該劇由多部文華導(dǎo)演獎(jiǎng)獲得者韓劍英擔(dān)任導(dǎo)演，郭國(guó)強(qiáng)擔(dān)任文學(xué)指導(dǎo)，林志杰擔(dān)任編劇，多部文華音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)獲得者江松明擔(dān)任音樂(lè)設(shè)計(jì)。演員陣容上，歌仔戲界的老將、中堅(jiān)力量和青春之星聯(lián)袂出演，總體以青年為主，演員、樂(lè)隊(duì)成員中不乏“90后”“00后”的青春面孔，特別是廈門(mén)藝術(shù)學(xué)校2018級(jí)歌仔戲班全體學(xué)生參加排演，通過(guò)“老帶新”“傳幫帶”的模式，讓歌仔戲藝術(shù)在新生代中代代延續(xù)。

聚焦返鄉(xiāng)青年 賦予鮮明新時(shí)代特征

《燕歸巢》的創(chuàng)作歷時(shí)三年多時(shí)間，郭國(guó)強(qiáng)、林志杰深入島外鄉(xiāng)村，與返鄉(xiāng)青年、農(nóng)民、留守老人、民宿從業(yè)者共同生活，“目前鄉(xiāng)村普遍存在的問(wèn)題就是空巢，不過(guò)隨著鄉(xiāng)村振興進(jìn)程不斷推進(jìn)，鄉(xiāng)村飛回了越來(lái)越多‘歸巢燕’，這些曾經(jīng)走出村莊的年輕人選擇返鄉(xiāng)，為鄉(xiāng)村發(fā)展注入新的活力。”林志杰告訴記者，經(jīng)過(guò)多次采風(fēng)交談，他決定聚焦返鄉(xiāng)青年，以個(gè)體見(jiàn)證時(shí)代，探索鄉(xiāng)村振興的戲劇表達(dá)，立足閩南風(fēng)光與風(fēng)土人情，打造閩南地域生活的情感體驗(yàn)，挖掘鄉(xiāng)村振興進(jìn)程中的矛盾沖突，展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興進(jìn)程中的思想轉(zhuǎn)變。

《燕歸巢》如何通過(guò)高山村故事，去完成鄉(xiāng)村振興題旨的表達(dá)？編劇采用了輕喜劇的手法，從三個(gè)年輕人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的角度切入，同學(xué)之間、父女之間、情侶之間，表面看似家長(zhǎng)里短，卻又暗隱電閃雷鳴。郭國(guó)強(qiáng)說(shuō)，通過(guò)塑造青年形象，生動(dòng)反映時(shí)代精神，將個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家命運(yùn)緊緊相連。

編劇在寫(xiě)作時(shí)將人物情感抒發(fā)和情節(jié)設(shè)置進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合，為二度創(chuàng)作留下較大空間。韓劍英是廈門(mén)歌仔戲研習(xí)中心的老朋友，基于多次合作，他了解閩南地域文化與歌仔戲劇種特點(diǎn)，這次他大膽嘗試在《燕歸巢》中探索現(xiàn)代戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)、戲曲化的表現(xiàn)形式和豐富多彩的表現(xiàn)手段，賦予鮮明的“新時(shí)代”特征，以群像輕喜劇風(fēng)格展現(xiàn)當(dāng)下青年燃燒的青春和新時(shí)代農(nóng)民的真實(shí)、質(zhì)樸，讓人捧腹之余又倍感溫馨。

此外，該劇的唱腔設(shè)計(jì)遵循歌仔戲本體特點(diǎn)，運(yùn)用了凸顯地域特色的閩南音樂(lè)元素。舞美布景則融入閩南紅磚古厝的元素，讓舞臺(tái)在現(xiàn)代都市朦朧的遠(yuǎn)景襯托下，營(yíng)造出屋舍儼然、茶山七彩、高山云頂?shù)摹岸际刑以础痹?shī)意場(chǎng)景。

融入年輕新元素 為戲曲現(xiàn)代化提供可行性

當(dāng)下舞臺(tái)上，歌仔戲的創(chuàng)作思維和方法，如何更好地符合現(xiàn)代人的審美？歌仔戲人一直在努力。

“在觀眾印象里，歌仔戲多是悲劇，其實(shí)不然，作為海峽兩岸共同培育的年輕劇種，在表演上具有生活化、質(zhì)樸化的特點(diǎn)，特別適合現(xiàn)代戲，我們希望通過(guò)創(chuàng)新，吸引更多年輕人的關(guān)注。”廈門(mén)歌仔戲研習(xí)中心主任林德和說(shuō)，《燕歸巢》既保留了歌仔戲原汁原味的傳統(tǒng)唱腔，又融入了眾多年輕新元素，傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代唱跳等巧妙融合，從演員的服飾到舞臺(tái)道具都貼近年輕人的生活，演員甚至在舞臺(tái)上彈起吉他唱歌，劇中臺(tái)詞也符合現(xiàn)代語(yǔ)言習(xí)慣，整部劇將時(shí)尚清新的氣質(zhì)與溫暖現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)相結(jié)合，為觸達(dá)年輕受眾做足鋪墊，也提供了戲曲現(xiàn)代化的途徑和可行性。

《燕歸巢》曾獲2022年度廈門(mén)市文藝發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金項(xiàng)目、2022年度福建省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)劇目。

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