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由上海美術(shù)電影制片廠出品的系列動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》剛剛開(kāi)播兩集，就獲得了觀眾和網(wǎng)友的一致好評(píng)，豆瓣評(píng)分更是高達(dá)9.6分。究其原因，《中國(guó)奇譚》展現(xiàn)出的中國(guó)氣派確實(shí)讓人眼前一亮。

何為中國(guó)氣派？本片中既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫(huà)，也有將素描與中國(guó)水墨韻味相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試，顯然，這是創(chuàng)作者們對(duì)中國(guó)美學(xué)一次多視角的詮釋。熟悉的畫(huà)風(fēng)和技法，無(wú)疑會(huì)讓許多觀眾聯(lián)想起小時(shí)候擠在電視機(jī)前欣賞《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書(shū)奇譚》的難忘場(chǎng)景。

《中國(guó)奇譚》的中國(guó)氣派，還不僅體現(xiàn)在作品的呈現(xiàn)形式。《小妖怪的夏天》用一個(gè)通俗易懂卻又趣味十足的故事，講述了善有善報(bào)、惡有惡報(bào)的傳統(tǒng)道理；《鵝鵝鵝》更是取材于志怪小說(shuō)，表面上說(shuō)的是世事變幻萬(wàn)千、人人皆有秘密，然而層層嵌套的風(fēng)流軼事里更有人的欲望無(wú)窮無(wú)盡，免不了喜新厭舊的勸諭和深意。充滿中國(guó)哲學(xué)的韻味，讓人看后回味無(wú)窮，充分感受到作品內(nèi)核里中式審美的無(wú)窮魅力。

近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)作品的崛起有目共睹，《哪吒之魔童降世》在票房與口碑上雙豐收的現(xiàn)象令人感到欣喜。但也應(yīng)該看到，之后的《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》《白蛇2：青蛇劫起》《姜子牙》等作品都遭遇了觀眾褒貶不一的評(píng)價(jià)。一個(gè)很重要的原因，就是它們雖然都有絢麗的特效和精良的制作，已達(dá)到世界先進(jìn)水平，但在敘事和風(fēng)格上借鑒和模仿的痕跡依然清晰可辨，以至于作品自身的特色不夠鮮明，往往給人拼湊、堆積之感。

一言以蔽之，光借用中國(guó)傳統(tǒng)神話的文化資源是不夠的，要真正創(chuàng)作出有中國(guó)氣派的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，作品的精神內(nèi)核里就不能沒(méi)有“中國(guó)魂”。這恰恰是《中國(guó)奇譚》為人稱道的可貴之處。

值得注意的是，《中國(guó)奇譚》有回歸傳統(tǒng)的一面，但它絕非墨守陳規(guī)、固步自封。比如，《小妖怪的夏天》就是對(duì)《西游記》故事的全新詮釋，從另一個(gè)角度挖掘了妖怪邪不能勝正的真正根源。有意思的是，許多網(wǎng)友還從中看出了當(dāng)代職場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)則和生存訣竅。可見(jiàn)，《中國(guó)奇譚》是傳統(tǒng)的，更是現(xiàn)代的，不僅擁有深刻意蘊(yùn)，還可以在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下得到多元的解讀。

美猴王、九色鹿、黑貓警長(zhǎng)、三個(gè)和尚……上海美術(shù)電影制片廠曾為無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾帶來(lái)許多經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)作品和藝術(shù)形象，但正如其一直秉持的創(chuàng)作理念所言，“不模仿別人，不重復(fù)自己”，既堅(jiān)持中國(guó)的，又創(chuàng)造世界的，才能在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上推陳出新、與時(shí)俱進(jìn)。這也正是《中國(guó)奇譚》給我們帶來(lái)的啟示。

關(guān)鍵詞： 中國(guó)奇譚 中國(guó)動(dòng)畫(huà) 小妖怪的夏天 大鬧天宮