電影《你好，李煥英》的大火，讓“爆款收割機”的稱號再次綁定在北京文化的身上，也令這家公司暫時從近段時間因經營困局而產生的暴風雨中脫離出來。北京文化自向影視業務大力轉型以來，盡管爆款作品相繼問世，但爭議也持續相隨，尤其是連續兩年業績虧損、涉嫌信披違法違規被立案調查等事件的發生，更是使得北京文化頭頂上總是有一朵難以消散的烏云。值得注意的是，在《你好，李煥英》大火后，北京文化還有20余個影視項目正處于開發待推向市場的階段，在一系列作品的儲備下，這是否能讓北京文化由此走出泥淖?

不只“李煥英”

上映第7天便已進入中國影史票房前十，第10天累計票房超過40億元，在春節檔中后來居上的《你好，李煥英》，無疑是當下的爆款影片。燈塔專業版顯示，截至2月21日22時08分，《你好，李煥英》累計總票房已達到40.25億元，反超《唐人街探案3》，位居中國影史票房排名第五位。

《你好，李煥英》的爆火在讓該片導演、演員等獲得更大知名度的同時，也讓影片背后的出品方再次映入外界的眼簾，北京文化就是其中不可或缺的一員，并已從中獲得至少6000萬元的票房收入。

據北京文化于2月18日晚間發布的公告顯示，《你好，李煥英》已委托第三方公司進行保底發行，保底票房收入為15億元。截至2021年2月17日24時，北京文化來源于該影片票房的營業收入約為6000萬-6500萬元(最終結算數據可能略有誤差)。目前，該影片還在上映中，影片在中國內地的票房收入以中影數字電影發展(北京)有限公司正式確認的結算單為準;同時，該影片其他收入暫無法估計。

實際上，作為“爆款收割機”，近年來北京文化參與的影視作品不乏爆款，如2017年票房達56.94億元的《戰狼2》、2018年引發廣泛熱議的《我不是藥神》、2019年被視為國產科幻片里程碑的《流浪地球》、2020年國慶檔掀起熱映的《我和我的家鄉》，每一部作品均在當年的電影市場占有不小的地位。

而在《你好，李煥英》的票房持續走高的同時，北京文化其他多個影視項目也在近段時間傳出了最新信息，并陸續被置于聚光燈下。

以早在2012年便曾稱要斥巨資打造，卻遲遲未與觀眾見面的《封神三部曲》為例，該項目終于擺脫此前“低調”的個性，在今年春節檔期間，通過貼片廣告的形式強勢宣布第一部電影作品定檔于2021年暑假的消息，新版宣傳視頻也同步上線，借助春節檔的熱度吸引一眾目光。與此同時，已定檔在今年4月1日上映的電影《來都來了》，也引發了粉絲的集體營業，紛紛為影片助威增流量。

而《封神三部曲》《來都來了》只是北京文化儲備待發的少數作品。據該公司2020年三季度報告顯示，現階段北京文化共計有25個影視項目處于籌備狀態中，涵蓋14個電影項目和11個電視劇網劇項目，等待后續與觀眾見面。

經營風波不斷

無論是《你好，李煥英》當下的熱映，還是多部待發影視項目受到的關注，雖然為北京文化增加了不少市場曝光度，但該公司近段時間以來曝出的多個經營問題，也隨之再次展露在眾人眼前，首先不可不提的便是持續波動的業績表現。此前諸多爆款作品的出現不僅未能讓北京文化業績持續增長，甚至還出現了虧損。

據北京文化歷年財報顯示，2017年和2018年，北京文化的歸屬凈利潤均同比減少，且降幅分別達到了40.59%和59.69%。而在2019年，北京文化在《流浪地球》的加持下仍未能帶動業績提升，反而還出現了虧損23.1億元。到了2020年，北京文化仍未脫離虧損的處境，并在業績預報中表示，預計全年歸屬凈利潤虧損6.4億-7.9億元。

不只是業績上的波動，北京文化在業務發展和公司管理層面也曝出了危機。2020年4月，北京文化前副董事長婁曉曦在微博上實名舉報，稱北京文化存在系統性財務造假，高管宋歌、張云龍涉嫌背信損害上市公司利益罪，欺詐發行債券罪，違規披露、不披露重要信息罪，職務侵占罪等情況。

一石激起千層浪，北京文化瞬間陷入輿論漩渦，引發各界猜測。而在2020年的最后一天，北京文化則收到了來自中國證監會的調查通知書：因公司涉嫌信息披露違法違規，根據《中華人民共和國證券法》的有關規定，決定對公司立案調查。

隨后在今年1月，北京文化及相關負責人又收到警示函，且北京證監局經查，發現北京文化于2018年部分項目收入不符合《企業會計準則第14號——收入》規定的確認條件，導致公司于2018年度多計營業收入約4.6億元，多計凈利潤約1.91億元，公司2018年年報財務信息披露不準確等問題。

在新元文智創始人劉德良看來，對于上市公司而言，不只是要保證公司平穩發展，也要對公司實現嚴格管理，如果存在違規事項，將會對公司帶來負面影響，若牽連到相關合作伙伴，也會損害到對方的權益，從而影響自身業務的持續發展。

走出泥淖挑戰仍存

北京文化能否借勢熱門作品徹底從泥淖中走出，這已成為現階段業內對該公司最為關注的問題。而從北京文化此前的經營發展也能看出，爆款作品也并不是能決定一切的救命稻草。

“首先可以肯定的是，影視市場風險大，‘十投九輸’也一度是該市場的代名詞。其次，雖然會出現單部電影票房井噴式增長，但票房并不代表最終收益，仍需刨除影院分成、宣發費用、制作成本等，與眾多出品方按比例劃分。此外，爆款作品數量仍較少，甚至在很多時候是可遇而不可求。”影視傳媒行業分析師曾榮認為，因此若想一直在爆款上下賭注，風險會更大，而對于影視公司來說，更為穩妥的則是借助多個項目實現平衡穩定發展。

針對今后的發展規劃，北京商報記者聯系北京文化方面，但截至發稿未得到回應。而從北京文化近期的部分動作來看，《封神三部曲》的首部作品則被賦予了較高的期待，在發布貼片廣告直接在春節這一大檔期對接廣泛觀眾的同時，也在官方微博等平臺上持續進行宣傳，并向外界解讀先導預告片。

在業內人士看來，北京文化當下的關鍵一方面在于調整并解決好公司管理層面的問題，穩定好自身持續經營的基礎;另一方面在于合理運作旗下影視項目，從整體層面獲得最優效益。數字文創產業智庫研究員李杰認為，如今影視市場的挑戰仍未徹底消失，同時在觀眾喜好、市場發展的趨勢下，行業也仍存在著變化的可能性，因此北京文化在面對市場環境挑戰的同時，更要注重對自身內部的管理與項目的優化，制定穩定的發展計劃，以更好地應對各種變化、挑戰與契機。

關鍵詞： 《你好，李煥英》 北京文化